由茅威涛戏剧工作室和浙江越剧团联合制作、茅威涛主演的越剧《孔乙己》颇受关注，自1月24日起在京连演6场，场场爆满，但京城专家、戏迷对此戏颇有争议，1月28日、29日，文化部和中国剧协分别召集戏剧专家和鲁迅文学研究者，对此戏进行座谈。
越剧以表现才子佳人擅长，著名小生演员茅威涛也以潇洒飘逸的书生形象而闻名，她成功地出演了《陆游与唐婉》、《红丝错》、《西厢记》等戏，并两次获中国戏剧“梅花奖”。但茅威涛并不满足已经取得的成绩，她不断进取，积极开拓剧种题材，尝试市场运作，为此她选择了这一难度较大的题材，并不惜剃掉了满头青丝。从越剧《孔乙己》的演出效果看，这三个目的都达到了。大幕拉开，呈现在人们面前的是色调灰暗的酒馆、粗俗的酒徒，茅威涛所扮演的孔乙己，拖着长辫子，穷酸迂腐潦倒，这是越剧所不曾表现过的题材和人物，对此，专家们给予充分的肯定，认为在目前戏剧不景气的情形下，这种探索精神十分可贵，有人称这是越剧的“一次革命”。此外，这出戏采取的市场运作方式，也是当前艺术如何走向市场的一次成功的尝试——该戏目前已在6个城市演出37场，收入120万元。
人们对这出戏的争议是，越剧《孔乙己》中的孔乙己，是否应是鲁迅笔下的孔乙己？对此，有截然相反的两种意见。一些专家认为，该剧将鲁迅小说《孔乙己》和《药》中的情节和人物糅在一起，形象鲜明，使人感到，这些人物都能在鲁迅作品中找到原型，而且全剧以春夏秋冬四季来表现孔乙己的命运，很巧妙。但更多的专家则认为，剧中的孔乙己不是鲁迅所写的那个孔乙己。在鲁迅笔下，孔乙己是一个麻木的、无可救药的旧时代的文人，他决不可能有觉悟去救夏瑜这样的革命党，特别是剧尾孔乙己及众人都把酒看成血，这种觉醒无异于把人物拔高了，这不符合鲁迅原著精神，因而不够深刻。有的专家尖锐地指出，剧作者对鲁迅的研究尚不够深，因而在对剧作主题及孔乙己的处理上，把握得不够准确；剧中三个女性人物合理性差；全剧悲剧氛围不够，缺少批判精神。但有人主张应以现代的审美观去观照鲁迅小说，因为那个年代的鲁迅，对人物看法比较偏激，而且原著只有2800字，应允许剧作者加工创造；剧中孔乙己对待三个女性的不同态度，体现了他性格中善良的一面，这是应该肯定的；没有必要将剧中人物与对鲁迅小说中的人物对号入座。
